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劇情簡介
最近，在(🌠)萨特的遗稿中(zhōng )发现了一(yī )部电影剧本手稿，这便(🛍)是(shì )一九五八年由好莱坞的约翰·哈斯顿导(dǎo )演，蒙哥马利(lì )(📿)·克(kè )(👋)利(⏬)夫特(🎏)领(❣)衔主演，萨(sà )特(tè )编剧的二流电影(yǐng )《弗洛伊德(🕖)》。值得庆幸的是(🛹)，这(zhè )(🏐)部手(shǒu )稿(🕌)没有(yǒu )因为(🎫)电影的(de )(😚)不成功而(😻)被萨(🖍)特毁掉。现在人们可(kě )以通(⏺)过这部电(🧚)影剧(jù )(🔩)本进(jìn )一步了(🛑)解萨特(tè )对弗洛伊(yī )德的具体看法(🥔)如(💻)何，特别(bié )是因(🐑)为这部电(diàn )影(yǐng )在(zài )上映时应(yīng )(🙉)萨(sà )特(tè )的要求没有打出(chū )(🤷)他的编剧的名字，很多人(rén )还(hái )不知(🎋)道是(🕐)出(chū )自他(tā )老先生的手笔(bǐ )。 萨(❕)特(💝)为(wéi )什么不想(xiǎng )让人知道是(shì )他写(😊)的(de )呢？原来是这(🐨)样的：一九五八年(nián )约翰·哈斯(😝)顿来找萨(💿)特(🎥)，请他(🤔)写(xiě )一部《弗洛伊德》的电影脚本。萨特答应了，先(xiān )写了(le )一份(fèn )(🔙)长达(👄)九(🐖)十(shí )五页打印(🔥)好的提要出来。哈斯顿看(🕕)了以(yǐ )后认为(wéi )满意，请他继(jì )续(👩)写拍摄(shè )脚(❓)本。可(kě )是(💑)这个(gè )(😉)脚(jiǎo )本(🚩)太长，如果要照这个本子拍戏，恐怕(pà )要(💕)拍(🈂)上七(🐌)个(🐱)小(xiǎo )时的电影，一(🏡)般没有受(🙅)过严格的(de )智力训练(liàn )(🐇)的(de )观众，可就受(🏆)不了了。第一稿没有通(🕌)过(guò )，哈(hā )(😼)斯(sī )顿请他删改。可改出(⏭)来(lái )(🍗)的(😄)本子依然冗长。哈斯顿(dùn )要(yào )他再改，萨(sà )特坚(🎇)决不(bú )答应。最后(🏉)，要(yào )开(🍐)拍了，萨特无(🚹)奈(nài )只好又改(gǎi )(🤳)，只是要求在上映(yìng )时不要打出他的名字。 这(💽)不禁令人奇怪，为(wéi )什么哈斯顿一开始要找萨(🐊)特写(xiě )弗(🧖)洛伊德呢？他(tā )知道(👉)，萨特(🚞)本人对于弗氏(shì )及(🐔)其学说是出(📻)名的(⛹)冷淡(dàn )，并且根(gēn )本不承认弗氏的无(wú )意(yì )识说(🤯)，至(🍑)少他认(rèn )为这个(gè )提法不确(🗄)。他曾提出过自己(🏚)的一套所谓存在主义精神分析，用以补(😓)充和改(gǎi )造弗洛伊德的(de )精神分析。不(🌵)错，萨特(tè )也曾(céng )写(😞)过几部(🐺)剧本(běn )(🥏)，这(💃)些(xiē )剧本(⤴)也(yě )搬(bān )上(shàng )了银幕。但是(🔝)，他写(🧜)的剧本(🐩)，一旦(☕)拍成电影就很可能(néng )是一(yī )大篇哲学演(♈)讲式(shì )的说(🚇)教，使(shǐ )一般观(guān )众难(nán )以(👮)接受。然而，哈(hā )斯(sī )顿却偏要(yào )去找他，而他居然(rán )答应(📓)了(le )(🧢)。 尽管萨特不喜欢弗(📐)洛伊德，但(dàn )是，平心而(ér )(👘)论(😓)，这(🐮)个电影(yǐng )剧(jù )本(běn )虽然没有(🗼)吹捧(pěng )弗(fú )(🕰)氏，倒也不见得有十分的(de )敌意。对两(🐂)场主(📰)要的(💑)戏，萨特都花了笔墨(mò )和功夫。第一(yī )场(chǎng )戏(xì )(🧔)讲的(🎂)是弗(🔦)洛伊(🐻)德在他一生事业的(🚲)前十(📥)年摸(mō )索精神分析的目的和治疗方法。这(zhè )十年，弗氏制(zhì )(💺)定了，或者说(📃)发(🏽)现(xiàn )(🔛)了自己的明确目(mù )标是要(🚃)尽力(🕤)摆(😫)脱(tuō )他人的影响(xiǎng )(🥪)。萨特描(miáo )述(shù )了(le )正在探(🌨)索前进道路的(🏒)弗(fú )洛伊(👬)德(♓)是如何竭(👓)力摆脱西奥多·梅勒特、约(♟)瑟夫·布鲁诺和讨厌的威(📈)廉·弗里斯这些(🖐)人(rén )对他的包(👼)围和粗(🤛)暴干扰。尤其对(🚴)弗(🎶)里(lǐ )斯这个人，萨特(tè )把他说成(chéng )是一个(🚽)魔鬼，而众所周知，这些人都是弗(⛲)洛伊德的朋友、同事，特(✖)别是弗里斯，更(🕥)是他(👃)的亲(🕐)密朋友。在(zài )(🚠)第二(èr )(🥘)场(chǎng )里，主要表现(🔳)了一大群患歇斯底里(lǐ )症(zhèng )的(de )女病(bìng )人(rén )，她们接受(👶)了弗洛伊德的(㊗)精(🔖)神分(fèn )(🎣)析治疗(liáo )，有的获(🌽)得(❇)了痊愈(yù )。最后(hòu )，弗(fú )洛伊(yī )德还是弗洛伊德，一(🐀)个步入(rù )中年，深(shēn )感孤独(🆚)的人，一个没(méi )有神(shén )，没有父(🌈)亲的(💬)存(cún )在主义英雄。总的来说，萨(🔥)特(tè )(😞)笔下(xià )的弗洛伊德，不仅是一个具(🈂)有(🔋)同(tóng )情心(xīn )和科(🗂)学头脑的(de )医(yī )生，而且是一个因为不肯承认有(yǒu )弑(🐃)父心理(lǐ )而深感苦(kǔ )恼(nǎo )的人(rén )。同时，弗氏对奥地(💡)利(lì )的反犹思(sī )潮也显得忧心忡忡。在(zài )另一方面，弗(📄)氏被描(⏪)绘成(🗞)一(🦒)个非常严厉的(🚍)人(🎾)，萨特说他(🐆)有时有点象斯大林。在诊(🍆)所里(lǐ )，他随时准备为采取最残忍的治疗方法(fǎ )进行辩(biàn )(📞)护，而用最后的成功来证明其善意的初衷。他对那(nà )些(xiē )维也纳的中产阶级死硬派进行报复，揭他们的丑，这一点似(sì )乎(hū )也表明了(le )萨特本人对(🚊)法国资产阶(jiē )，级(jí )的(🏄)仇(chóu )恨心(🍉)理(🙉)。 (🥈) 上述这些，当然在拍(pāi )电影(🌡)时都被删掉了，所以(🌚)这个剧(🦔)本就(jiù )更值得(dé )一(yī )读。目(mù )前(😍)这个剧本已被译成(chéng )英文(wén )，其(🔦)中收(shōu )入了萨特(tè )写的第一稿全文(🧘)和第二(🗄)稿的(de )(👘)部分场景(jǐng )。全剧(jù )分三(💜)幕，每(🎒)组镜头都无一(yī )例(lì )外地表现出弗洛伊(🖌)德(🤡)这(zhè )(🌯)位(🔮)精(jīng )神(💿)分(fèn )(📿)析大师的自我创(🕺)造，无疑，这(zhè )也是萨特的存在主义对精(jīng )神(shén )分析(🔬)的改(gǎi )(👣)造。对于弗氏的精神(👋)分析(xī )疗法无论(🏨)是(shì )喜欢还是嘲笑，从(cóng )来还没有(yǒu )人(rén )(👨)象萨特这(zhè )样(🈹)把它写(🎖)成一部具有(👜)丰富内涵的(de )(🛫)剧本。
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